El prestigioso multiinstrumentista y compositor cubano Alain Pérez ha encendido el debate en las plataformas digitales tras compartir una postura sumamente honesta y equilibrada sobre el reparto. A través de un video difundido este miércoles por la cuenta de Instagram ENRUMBAO, un espacio enfocado en la promoción de la salsa y la timba, el célebre músico desmenuzó el panorama sonoro actual de la isla.
Con la autoridad que le confiere su sólida formación, Pérez despojó al género urbano de cualquier pretensión de complejidad académica, aunque inmediatamente después capituló ante su arrolladora capacidad para sintonizar con las nuevas generaciones de oyentes.
En el fragmento, que rápidamente cosechó cientos de interacciones de los internautas, el exintegrante de Irakere no se anduvo con rodeos al evaluar el entramado melódico de este ritmo suburbano, asegurando de forma categórica: «El reparto no ofrece nada interesante, es una tendencia, es un género ligero, no ofrece técnicamente ni musicalmente nada complicado».
No obstante, el artista supo trazar una línea muy clara entre el rigor estrictamente musicológico y la efectividad sociológica de una corriente que ha tomado por asalto las calles, complementando su idea con una verdad irrefutable: «El movimiento, como arrastra un lenguaje, y nace de la juventud conecta, conecta y de la juventud mueve masa, mi hermano, y eso no hay quien lo pare».
Con estas palabras, el maestro puso voz a un pensamiento que muchos profesionales formados en conservatorios suelen comentar únicamente en privado, reconociendo que, más allá de su sencillez técnica, el reparto se ha erigido como un fenómeno cultural masivo imposible de invisibilizar.
El único aspecto en el que el creador musical se plantó con firmeza y sin concesiones fue en el uso de un vocabulario explícito por parte de varios de sus exponentes, una posición que ha defendido de manera coherente a lo largo de los años.
Al referirse a las composiciones que abusan de términos vulgares, Pérez sentenció con vehemencia: «Lo que sí no me gusta del reparto es la grosería, no estoy de acuerdo con eso, lo he dicho mil veces». De este modo, el músico ratificó su histórica cruzada por preservar ciertos límites éticos y lingüísticos dentro de las crónicas de la música popular bailable.
La opinión de Alain Pérez posee un valor diferenciado dentro de una industria que lleva meses inmersa en intensas polémicas debido a la vertiginosa expansión internacional que el reparto experimenta entre 2025 y 2026.
Este movimiento, gestado hacia el año 2007 en las barriadas habaneras y con especial arraigo en Arroyo Naranjo como una simbiosis entre reguetón, timba, rumba y guaguancó, tuvo en figuras como Elvis Manuel y Chocolate MC a sus primeros abanderados.
En la actualidad, el fenómeno cuenta con Oniel «Bebeshito» como su estandarte más visible y exitoso tanto dentro como fuera de las fronteras nacionales. El género ha estado frecuentemente en el ojo del huracán; basta recordar el terremoto mediático de agosto de 2025, cuando el productor discográfico Roberto Ferrante causó indignación al colocar a Bebeshito por encima de leyendas sagradas como Celia Cruz y Benny Moré, abriendo una brecha de opiniones sobre el valor real del reparto, al tiempo que surgían riñas por la autoría y apropiación del sonido entre creadores como El Uniko, Dale Pututi y Alexander Delgado, líder de Gente de Zona.
El trasfondo académico de Alain Pérez es el que dota de una tremenda legitimidad a su análisis. Formado rigurosamente en las aulas del Conservatorio Manuel Saumell y egresado de la Escuela Nacional de Arte (ENA), Pérez no solo brilló en Irakere, sino que ejerció como el cerebro musical detrás de la emblemática orquesta de Isaac Delgado.
