{"id":241724,"date":"2026-04-27T06:23:57","date_gmt":"2026-04-27T10:23:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cuballama.com\/noticias\/?p=241724"},"modified":"2026-04-27T06:24:04","modified_gmt":"2026-04-27T10:24:04","slug":"el-disco-que-salvo-la-carrera-de-celia-cruz-10000-y-ninguna-regalia-una-joya-que-entro-a-la-biblioteca-del-congreso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cuballama.com\/noticias\/el-disco-que-salvo-la-carrera-de-celia-cruz-10000-y-ninguna-regalia-una-joya-que-entro-a-la-biblioteca-del-congreso\/","title":{"rendered":"El disco que salv\u00f3 la carrera de Celia Cruz: $10,000 y ninguna regal\u00eda. Una joya que entr\u00f3 a la Biblioteca del Congreso"},"content":{"rendered":"\n

La historiadora cubana Rosa Marquetti revela el negocio que le hicieron a Celia Cruz: un contrato de $10,000 por un \u00e1lbum que hoy es patrimonio cultural de EE.UU.<\/h2>\n\n\n\n

Esta es la historia detr\u00e1s de \u00abCelia & Johnny\u00bb, el disco m\u00e1s importante de su carrera, que firm\u00f3 por $10,000 con Fania Records, sin un centavo de regal\u00edas. La investigadora cubana Rosa Marquetti reconstruye la historia del contrato que marc\u00f3 el renacimiento de Celia Cruz y la gloria de Fania<\/h2>\n\n\n\n

La histori\u00f3gafa musical cubana Rosa Marquetti Torres, investigadora y productora graduada de filolog\u00eda por la Universidad de La Habana, revel\u00f3 en un reciente video<\/a> los detalles del contrato que firm\u00f3 Celia Cruz con Jerry Masucci, fundador de Fania Records, para grabar en 1974 el \u00e1lbum que cambiar\u00eda para siempre el rumbo de su carrera. El disco se llam\u00f3 \u00abCelia & Johnny\u00bb y hoy forma parte del Registro Nacional de Grabaciones de la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos. Celia cobr\u00f3 $10,000 y no vio ni un centavo m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

C\u00f3mo Masucci convenci\u00f3 a Celia para firmar con Fania<\/h2>\n\n\n\n

Seg\u00fan relata Rosa Marquetti, todo comenz\u00f3 cuando los directivos de Fania vieron a Celia Cruz en el estreno de \u00abHommy\u00bb, una Latin-Opera, y decidieron en ese momento que quer\u00edan firmarla. La propuesta de Celia fue cautelosa: un solo disco para ver qu\u00e9 pasaba. La idea de firmar UN SOLO DISCO fue de Celia, pues ya ella ten\u00eda experiencia en la industria discogr\u00e1fica y se proteg\u00eda de seguir con Fania si el resultado del primer disco no era el que esperaba o si no se sent\u00eda c\u00f3moda con el trabajo con ellos.<\/p>\n\n\n\n

Jerry Masucci, el abogado neoyorquino de origen italiano que cofund\u00f3 Fania junto a Johnny Pacheco en 1964, le ofreci\u00f3 entonces un contrato por $10,000 sin cl\u00e1usulas de regal\u00edas. Celia lo acept\u00f3. Lo que nadie calcul\u00f3 entonces fue la magnitud de lo que estaban a punto de crear.<\/p>\n\n\n\n

Para 1974, la carrera de Celia Cruz atravesaba un bache. Hab\u00eda llegado a Nueva York en 1962 tras exiliarse de Cuba, triunfado con la Sonora Matancera y luego con la orquesta de Tito Puente, pero a principios de los 70 los estilos latinos que crec\u00edan en Estados Unidos la hab\u00edan desplazado. Johnny Pacheco, director musical de Fania y cofundador del sello, ten\u00eda una teor\u00eda: Celia no necesitaba grandes orquestas, lo que necesitaba era volver a sus ra\u00edces. <\/p>\n\n\n\n

El disco que nadie esperaba y que lo cambi\u00f3 todo<\/h2>\n\n\n\n

Pacheco reuni\u00f3 un grupo peque\u00f1o y potente: el pianista Papo Lucca, el tresero Charlie Mart\u00ednez, percusionistas de distintas tradiciones caribe\u00f1as, y \u00e9l mismo al frente con su flauta, g\u00fciro y maracas. El resultado fue \u00abCelia & Johnny\u00bb, grabado en Good Vibrations Sound Studios en Nueva York y publicado por Vaya Records, el sello subsidiario de Fania.<\/p>\n\n\n\n

El disco fue un fen\u00f3meno instant\u00e1neo. Incluy\u00f3 \u00abQuimbara\u00bb<\/em>, que se convirti\u00f3 en uno de los temas m\u00e1s emblem\u00e1ticos de Celia Cruz, y otros cortes que mostraban a una artista completamente liberada vocalmente, especialmente en los pasajes improvisados. Fania obtuvo un disco de oro. Celia volvi\u00f3 a ser la reina indiscutida de la salsa a nivel internacional. Masucci y Pacheco se embolsaron las ganancias.<\/p>\n\n\n\n

Celia Cruz, seg\u00fan record\u00f3 siempre, consider\u00f3 \u00abCelia & Johnny\u00bb su logro m\u00e1s importante como artista. La Biblioteca del Congreso de Estados Unidos lo incluy\u00f3 en 2014 en su Registro Nacional de Grabaciones como obra \u00abculturalmente, hist\u00f3ricamente y est\u00e9ticamente significativa.\u00bb En 2015, Billboard lo list\u00f3 entre los 50 \u00e1lbumes latinoamericanos esenciales de los \u00faltimos 50 a\u00f1os. Pero Celia cobr\u00f3 por \u00e9l $10,000 y punto. <\/p>\n\n\n\n

La historiadora que rescata estas memorias<\/h2>\n\n\n\n

Rosa Marquetti Torres lleva d\u00e9cadas documentando la historia de la m\u00fasica cubana y latina desde una perspectiva rigurosa y acad\u00e9mica. Graduada de filolog\u00eda por la Universidad de La Habana, su trabajo como investigadora y productora la ha convertido en una de las voces m\u00e1s autorizadas para reconstruir no solo los logros art\u00edsticos sino tambi\u00e9n las condiciones reales en que esos logros ocurrieron: los contratos, los poderes, los errores y las injusticias que marcaron a generaciones de m\u00fasicos cubanos que triunfaron lejos de su isla.<\/p>\n\n\n\n

La historia del contrato de \u00abCelia & Johnny\u00bb es una de esas historias. Un error de negocios que en nada desluce la grandeza del disco, pero que dice mucho sobre c\u00f3mo funcionaba la industria discogr\u00e1fica de los a\u00f1os 70 y sobre cu\u00e1nto dinero generaron los artistas cubanos del exilio para sellos que se quedaron con casi todo. <\/p>\n\n\n\n

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